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到现在为止,《楚汉传奇》在广大观众心目中已经成为一部拖沓、冗长、乏味的失败之作。说老实话,我从一开始就没有看好《楚汉传奇》。但是等该剧真的拍好之后,我才发现,这部剧竟然会是少见的演员主导,甚至操纵创作的典型案例。从该剧编剧陈述中我们不难发现,该剧的剧本其实最早名为《刘邦传》,是陈道明自己掏钱雇用两个编剧为自己量身打造的。也就是说,陈道明从一开始不但对于该剧本的创作总体布局严格把关,甚至具体到了每一场戏的设置和台词的安排,陈道明都要事必躬亲。说得再透彻的一点,陈道明从一开始就将该剧的创作严格至于自己的掌控之下。
毫无疑问,陈道明是一位优秀的演员,甚至是一位少见的学者型的演员。但遗憾的是,他不是香港的周星驰,更不是美国的伊斯特伍德和梅尔.吉布森,他的才能似乎只局限于表演的界线之内,对于把握整部剧的编剧和导演艺术,他实在知道的少得可怜。以至于他投入进大量的财力、精力后,却弄出了一个不折不扣的怪胎。
具体来说,陈道明的错误主要体现在以下几个方面:
1、定位混乱
对于一部作品来说,首先考虑的显然是定位。而《楚汉传奇》定位于什么风格样式,演员陈道明显然一开始就没弄明白。或者说对于他而言,样式风格一开始就不在他考虑的范围之内,而他真正关心的,是一场一场具体的戏,或者说是一场一场刘邦的戏。他显然不清楚一个最基本的导演原则——那就是所有这些戏是要服从于整体的风格和样式。所以在他指挥下弄出的剧本完全没有风格样式的概念,而完全成为一场又一场刘邦和围绕着刘邦戏份的展开和堆积。在《楚汉传奇》中,我们看不到贯穿于每一集的气韵和主线,甚至在每一集中,我们也找不出所谓最基本的“节奏”,我们看到的是一场又一场戏生硬的堆积和拼凑。
2、文史不分:
3、去矛盾化:
无论是话剧,电影,还是电视剧,讲的、看的就是一个矛
盾冲突,矛盾冲突越激烈,角色越出彩。这是最基本不过的规律。但对身为演员的陈道明而言,眼睛里只有两个字——戏份。剧中项羽和其他诸侯的戏份少得可怜,而刘邦的戏份则多得要命。刘邦的喜怒哀乐、男欢女爱、亲情友情,政治工作,思想工作等等……全都细致入微——天津“卫嘴子”陈道明实实在在地过了“口瘾”,整部《楚汉传奇》简直就成了陈道明的独角戏。而最为可笑的是,几乎每一集陈道明都要做四到五次不短的“报告”,旨在展示他的人生感悟和无可挑剔的台词念白功力。而楚汉史惊心动魄,极具戏剧冲突的“鸿门宴”、“彭城之败”、甚至是“十面埋伏”都被轻描淡写,一笔带过。这种忽视甚至破坏基本艺术规律,为了唯我独尊而采取的“去矛盾化”做法既导致整部戏成了一杯平淡乏味的白开水,而我们也有理由对陈道明的艺术修养产生质疑。
说老实话,一般的编导如果犯了以上之中的一个错误都已经够呛,而我们的陈道明先生竟然连中三元,实在是可喜可贺。因此,虽然他投入进大量的财力、精力后,收获的是不折不扣的惨败。
值得说明的是,如果陈道明碰上其他对于艺术严肃认真的导演,那么他的这种偏执的情况可能会得到纠正,但有趣的是,他碰上的却是一贯善于妥协的高希希。为了使自己继《三国》之后再大红大紫,我们这位高导不但对陈道明采取了全盘妥协,甚至是惟命是从的态度,还为了和投资方搞好关系,大量加人物加戏份,是本来就惨不忍睹的《楚汉传奇》雪上加霜。
总之,《楚汉传奇》将作为一部演员操纵和控制创作的典型案例而载入中国电视发展的历史。它向我们提示着,一旦个**欲极度膨胀后,无论他具有怎样光荣的过去,最终都将遭受最彻底的失败。
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